転調した時のメロディーの作り方

今回は「転調した時のメロディーの作り方」を説明します。

転調について、「コードは分かったけどメロディーはどうなるの？」という方もいると思います。
特に転調するつなぎ目が悩みどころでしょう。

例を挙げて説明しますね。
まずは図１を見て下さい。

図１. key=Cからkey=Ebへ転調

key=Cから３小節目でkey=Ebへ転調しています。
問題なのはそのつなぎ目「２小節目のBb7」のメロディです。

ここのコードは「C」のままでもいいのですが、key=Ebにスムーズにつなげるため
「Eb」のドミナントである「Bb7」を入れています。

ここでのメロディは、key=Ebのメロディが少し早めに出てきていると考えられるので
key=Ebでメロディを作ります。

２小節目のラb、シbはkey=Ebの音ですよね。
しかもここのコードをBb7にする事で、よりメロディが「しっくり」きています。

このように、つなぎ目のコードがどちらのkeyに沿っているかによって
メロディを決める方法が簡単でスムーズです。

もう一つ、転調をスムーズにするためにテンションを使う方法を説明します。

図２を見てみましょう。

図２. key=Cからkey=Ebへ転調（テンション使用）

２小節目の「ソ」の音に注意してください。
転調前のkey=Cとkey=Ebでの共通音である「ソ」をテンションとして使っています。

このように１つの音を固定で伸ばし、コードを変化させることによってテンションを作る方法を
「ペダル・ポイント」といいます。

これをストリングスなどの音でアレンジに取り入れると、カッコイイ仕上がりになりますよ。
一度試してみて下さいね。

次回は「スケール」を紹介します。